數字技術讓文化遺産“重生(shēng)”

來源：中(zhōng)國文化報  2016-10-13

數字圓明園、敦煌數字化平台、虛拟現實考古展覽……近年來，越來越多的遺産地借助數字化科技手段讓文化遺産再生(shēng)，在國内外(wài)文化遺産界引起廣泛關注和積極行動。

日前，第四屆文化遺産保護與數字化國際論壇(CHCD2016)在清華大(dà)學美術學院舉行。論壇由清華大(dà)學數字遺産團隊北(běi)京清城睿現數字科技研究院發起，以“重現生(shēng)機”爲主題，總結了文化遺産保護中(zhōng)數字化的實踐經驗，探讨文化遺産保護領域的最新技術與理念，爲不同類型的遺産保護與數字化活動做向導。

從數字存儲到價值挖掘

清華大(dà)學建築學院教授郭黛姮告訴記者，第一(yī)屆文化遺産保護與數字化國際論壇于2010年召開(kāi)，當時隻是把各個遺産地做成圖片或簡單的視頻(pín)，對于數字遺産能夠發展到什麽程度，許多專家心裏尚不清楚。“如今，文化遺産保護數字化迅速發展，在湧現了大(dà)批優秀成果和案例的同時，其理念也在不斷更新。”她表示，數字遺産不僅是對于遺産的數字化複原、存儲和展示，還包括從數字遺産的相關理論研究走向産品實踐。

與我(wǒ)(wǒ)國數字遺産保護遙相呼應，國際上相關領域的觀念也在發生(shēng)變化。國際古迹遺址理事會主席古斯塔夫·阿羅茲介紹，近50年來，國際文化遺産保護領域對遺産價值的認識邁上新台階。他們注重挖掘文化遺産價值的多樣性，關注本地社區對遺産價值的訴求。同時，不再認爲文化遺産的價值是固定的，注重其動态變化以及其中(zhōng)蘊含的無形資(zī)産——知(zhī)識。“對遺産的演進發展以及其蘊含的文化内涵的記錄和保護，必然用到數字化手段，這是數字記錄的重要意義。”他說。

國際古迹遺址理事會執行委員(yuán)、國家文物(wù)局文物(wù)保護與考古司副司長陸瓊介紹，目前，中(zhōng)國正在借助“互聯網+”國家戰略，全面行動，讓文化遺産“活”起來。據悉，我(wǒ)(wǒ)國正在推動文化遺産數字化采集和重現，探索數字資(zī)源開(kāi)放(fàng)共享，開(kāi)展多視角、多維度、多層次的價值挖掘，重點闡明文化遺産的曆史、藝術和科學價值及其背後的故事，爲後續産品研發、領域融合等提供更專業、科學和權威的信息資(zī)源，并在推動新技術與新裝備的研發與應用示範等方面進行了積極探索，受到國内外(wài)好評。

再現消失的文化遺産

現今，數字技術在文化遺産保護中(zhōng)的巨大(dà)作用成爲國内外(wài)文化遺産界的共識。“數字技術幫我(wǒ)(wǒ)們撥開(kāi)認知(zhī)曆史的重重迷霧，帶領今天的人們感受過去(qù)文明的輝煌，使收藏在博物(wù)館裏的文物(wù)、陳列在廣袤大(dà)地上的文化遺産、書(shū)寫在古籍裏的文字活起來。”郭黛姮說。

在論壇以及同時舉辦的展覽中(zhōng)，數字圓明園項目吸引了衆多參會者的目光。“很多人迫切希望看到這個曾經的‘萬園之園’的樣子，甚至有人提出重建圓明園。然而，重建圓明園牽涉到很多文物(wù)保護，以及資(zī)金、技術上的難題。”負責數字圓明園項目的郭黛姮告訴記者，借助計算機三維複原等相關技術，能夠把圓明園場景複原出來，解決遺産保護和遺産重生(shēng)之間的矛盾，滿足公衆的觀賞需求。

爲了調查清楚圓明園的營造過程，郭黛姮及北(běi)京清城睿現數字科技研究院團隊查閱了2200餘張樣式房圓明園存圖，在開(kāi)展各種科學研究考證後，進行數字化建模。例如，由于依靠褪色泛黃的老照片無法還原建築上那些色彩斑斓的琉璃的真實顔色，項目團隊就在庫房中(zhōng)找到花紋相同的碎片進行比對，再通過數字方法還原本來色彩。“我(wǒ)(wǒ)們還在建築圖中(zhōng)發現了噴泉的地下(xià)管道，爲此，我(wǒ)(wǒ)們請來專業人員(yuán)，用探地雷達發現管道确實存在。我(wǒ)(wǒ)們還運用數字化手段做出海晏堂水法的水利機械模型，複原當時的調水過程。”她告訴記者，現今，可以在殘迹遺址前，手持平闆電腦掃描二維碼，那些被燒毀的屋宇庭院、亭台樓閣立刻“再現”，還可借助移動導覽系統，觀看收聽(tīng)圖文并茂的景區介紹、全景環視、數字影片等。

此外(wài)，清華大(dà)學美術學院院長魯曉波介紹，他們對敦煌壁畫做了數字化複原和體(tǐ)驗設計，例如将風化侵蝕，已經變成黑色的敦煌壁畫人臉色彩進行數字化還原，并生(shēng)成了敦煌壁畫中(zhōng)的飛天場景，做成三維動畫進行演示。

打造特有的文化品牌

與會者表示，“重現生(shēng)機”不僅是讓消失的文化遺産再次“出現”，更重要的是挖掘遺産新的生(shēng)命力，使其形成新的價值，擁有繼續存在、延續的動力。

“我(wǒ)(wǒ)們保護文化遺産的目的是希望更多人更好地接受文化遺産保護觀念，讓文化遺産不再是冰冷的、晦澀難懂的、放(fàng)在博物(wù)館櫥窗裏的狀态，而是融入我(wǒ)(wǒ)們的生(shēng)活。”北(běi)京清城睿現數字科技研究院院長賀豔告訴記者，用數字技術重構的文化遺産有可能成爲一(yī)種新的資(zī)源，成爲新的文化IP模式，通過數字化手段，使文化資(zī)源不受時間、空間、地點的限制和變化，可以更廣泛地延伸和利用。“把數字化的文化遺産變成獨立的文化IP，延伸到相關的文創産業方面，這可能是文化遺産保護數字化未來走得更遠的一(yī)個方向。”她說。

在論壇中(zhōng)，不少單位展示了運用數字技術對文化遺産進行挖掘和闡釋，進而産生(shēng)的文創産品。湖北(běi)省博物(wù)館多媒體(tǐ)創作中(zhōng)心負責人于淼介紹了該館的漆木器修複與多媒體(tǐ)創作的項目。他們依據湖北(běi)随州出土的2600多年前的妝奁底部的漆畫作品，用手繪方式将古人的生(shēng)活場景進行複原和再創作，再根據原始資(zī)料進行填色，制作動畫短片，并出版了同名的填色圖書(shū)，鼓勵觀衆用畫筆跟古人對話(huà)。此外(wài)，還搭建了木偶劇場，希望能夠引起小(xiǎo)朋友的注意。